新闻摄影如何适应现代报业需要 

中国报业正经历着一个裂变的过程。在此过程中,现代报业的概念开始形成并与读者的阅读习惯产生互动。在探讨新闻摄影如何适应现代报纸的需要之前,我们必须为报纸做出一个市场定位,以适应现代报业的特点和读者的阅读习惯。
《中国记者》  2004年 第03期 下载次数(32)| 被引次数(2)

学院精神与地域作风的摩荡——读刘永杰、乔宜男、李阳的画 

20世纪是中国美术不断受到西方现代主义美术思潮冲击而不断裂变的一百年。自从1917年康有为发表《万木草堂藏画目·序》、1918年陈独秀于《新青年》发表 美术革命 论、1918年蔡元培在北京大学画法研究会的演讲提出 以写实手法 和 科学方法 整理中国画的观点以来,中国美术改良派先锋人士就逐渐形成了 西...
《国画家》  2004年 第03期 下载次数(30)| 被引次数(1)

气候 地形 美术 

霍克斯在《结构主义和符号学》一文中指出:艺术形式和风格裂变的本质原因不在艺术活动系统自身,而在于艺术活动系统与其相依存的文化生态环境之间的结构关系所发生的变动,然后又在它们之间感觉那种关系。而当下的艺术领域,人们似乎更注重从艺术活动系统内部建构艺术演变发展史或过分强调艺术自律性。人们关注于内部形式的...
《福建艺术》  2003年 第02期 下载次数(101)| 被引次数(3)

浅议古代文人画的精神家园 

中国的绘画历史悠久,源远流长。而中国美术史的嬗递演变,基本上经历了两次深刻的断层。第一次在汉魏之交。汉以前的美术是在不断的裂变中每每映射着浓郁的时代精神。仰韶文化彩陶的纹饰美,浸
《文物世界》  2003年 第03期 下载次数(54)| 被引次数(0)

山水画的现代变革 

中国山水画在中国传统文化中具有极为独特的地位。中国传统山水画与现代山水画的关系,是传承,亦是裂变。对于现代山水画而言,传统山水画是挖之不尽的宝库,是现代山水画的传统,对于民族文化而言,其根源更是精神上的传统。“五四”运动期间,中国的山水画家们面临着难堪的两难之地。清朝的覆没,作为士大夫最大包容体的朝...
《艺术市场》  2003年 第12期 下载次数(56)| 被引次数(0)

凝视中国山水画 

中国山水画在充满激荡和冲撞的20世纪裂变为错综交织的格局,蜕变出繁复多元的面貌。今天无论我们以什么样的姿态来评判它,都不能否认,中国山水画这种蔚为大观的走势正是其作为一个画种而富有强劲活力的彰显和确证,这种活力源于千百年来无数山水画家经无数探索而蓄积出的一个豁达、自足而充满魅力的表现语汇体系和精神内核,给我...
《美术观察》  2002年 第11期 下载次数(128)| 被引次数(2)

摄影——视觉的民主时代 

艺术的发展已经由一元向多元转化。多元已成为这个时代艺术发展的总趋势。传统艺术思想体系的解体和现代模式的发端,导致了艺术由曲高和寡到多样态民主化的裂变。视觉艺术的历史繁衍,从绘画、雕塑到摄影、录像,由记录客观现实到再现主观情感,直至“现代后”时代,视觉艺术正从“自我表现”走向“相对客观再现”,历史似乎...
《东方艺术》  2002年 第03期 下载次数(64)| 被引次数(1)

现代水墨的三种形态 

20世纪以来,传统绘画曾经历了三次大的危机和转化。一是在世纪之初西方文化的强大冲击下,使原有体系发生裂变,形成以齐白石、黄宾虹为代表的借古开今和以徐悲鸿、林风眠为代表借洋兴中两大系统;二是在建国后以政治功利为目标的强制性改造“旧国画”,改造的结果便是以放弃传统笔墨为代价,以歌颂为模式的“现实主义新国...
《艺术·生活》  2001年 第02期 下载次数(137)| 被引次数(5)

春秋战国书法论略 

春秋战国时期的书法呈现出地域性、多样化、崇美性和变异性的显著特点,在书法史上是一个充满矛盾和裂变,由篆变隶的动态变异时期。
《东南文化》  2000年 第05期 下载次数(288)| 被引次数(6)

从康定斯基与蒙德里安看抽象绘画 

美术史上定义的现代派艺术是指活动在20世纪的一系列流派的总和。而且同以前的艺术行为不太一样的是:这一阶段的艺术流派恐怕要比过去上千年的艺术流派的总和还要多。19世纪末20世纪初是艺术史(也是哲学史)上最有争议的一段黄金时期。也没有哪个时期有这样的包容性,传统与现代、具象与抽象、科学与反科学,甚至艺术与反艺术都同...
《美术大观》  2000年 第10期 下载次数(169)| 被引次数(0)

论现代装饰设计的历史轨迹 

20世纪是一个非常独特的时代,各种知识和学科产生了不同程度的裂变,那种单一的学科结构和惟一的知识体系被打破,各种知识和学科在相互的融合中进行了重组,形成了新的知识结构和边缘学科体系,在装饰艺术设计领域也出现了许多新的流派和设计风格。多年来一直被人们奉为经典的传统装饰模
《北方美术》  2000年 第04期 下载次数(41)| 被引次数(0)

在现实与自我之间——谈晁海的画 

现代艺术是一种精神的感召,它使人挣脱平庸与陈腐,走向充满活力的创造。在现代艺术的概念已经泛化的今天,它意味着告别传统,面向当代生活,重新确定自我的价值选择。一个社会从传统走向现代,将经历无数革命的阵痛与精神的裂变,然而这是社会的必然发展。对于一个艺术家来说,尤其是置身于传统文化的艺术家,则是向自我的...
《西北美术》  1998年 第04期 下载次数(51)| 被引次数(0)

实验水墨画在现代性重建中的作用 

实验水墨画在现代性重建中的作用李公明首先应该确认,现代性裂变仍然是我们至今所生活于其中的20世纪世界的基本事实,现代现象是一个包容有历史性与当下性、全球性与地域性的问题。现代现象本身主要是在三大层面上展开和推进;社会的政治经济制度、知识理念体系和心理...
《美术研究》  1999年 第02期 下载次数(207)| 被引次数(2)

从客观形态到符号代码——李也青人物画解 

李也青在北京画院中国美术学院“中国人物画高研班”深造的时候,已掌握了笔墨程式、构图章法及传统审美趣味那一套,他从导师那里学到的母语绘画语言,加上他长期对人物画操练的功夫,已具备“好的人物画家”的条件。当这位早熟沉思青年远离家乡开始了艺术苦旅时,也已将命运置入动荡裂变让人迷失的艺术周遭中。人物画是中国...
《国画家》  1999年 第03期 下载次数(15)| 被引次数(0)

米罗和阿蒂加斯的陶艺作品 

米罗和阿蒂加斯的陶艺作品[西]胡安·加迪·阿蒂加斯张琳译米罗被陶艺的世界所吸引是不可避免的,在那个世界里色彩变化万千,深沉的颜色与材料的质地融为一体;那是一个在1300度高温下发生剧变的火的世界,充满浸入、爆发、流溢和裂变──这样一个启示录般的世界必...
《世界美术》  1994年 第04期 下载次数(118)| 被引次数(0)

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