诗乐融合视野下的现代新诗与歌词——以艾青的创作为例 

艾青是极少数把 诗 与 歌 区分开的现代诗人之一。诗更通画,强调意象的新异,歌词更通乐,强调语言的流畅动听。诗可以有更多的内心独白,歌词却需要更多地面对听众,使倾诉与倾听同步共鸣。歌词是需要包含诗意,又富有乐感的双重愉悦。一首好的歌词应该是带有音乐特色的文学美和闪耀文学光彩的音乐美,集文学美与音乐美于一身。艾青创作的歌...
《浙江师范大学学报(社会科学版)》  2010年 第01期 下载次数(368)| 被引次数(4)

从传达方式看现代歌词与诗的差异 

古代诗即为歌词,但现代歌词与现代诗的差异,越来越明显,却始终无人讨论清楚。本文试图从传送与接受的全新角度,提出歌词与诗的四个方面区别。就符号的生产来看,歌词的抒情主体和客体是出场式的,而诗却经常 逃避个性 ;歌词的阐释语境造成强烈的褒义倾斜,而诗有很强的反讽性;歌词的接受期待 完整性 是有乐曲规定的,诗的完整性靠阅读建...
《文艺理论研究》  2009年 第01期 下载次数(529)| 被引次数(13)

现代流行歌词的写作策略 

流行歌曲即指词曲的形式及其内容能够在一定的时期之内迎合相当数量大众的心理共鸣、可以为社会广大听众所接受和广泛传播的歌曲,而歌词则是流行歌曲的主干部分,在流行歌曲中起着主导作用,是和音乐结合起来共同完成艺术表现任务的一种艺术体裁。目前,学界关于流行歌词的研究已呈现出多元化的态势。本文在对学界已有研究成果较为全面掌握和熟知...
湖南师范大学  硕士论文  2015年 下载次数(377)| 被引次数(2)

“中国风”流行歌曲歌词的语言学研究 

本世纪初,在外国文化的强烈冲击下,中国流行乐坛举步维艰,市场疲软。这时以周杰伦、王力宏、陶喆、后弦、胡彦斌等为代表的一大批歌手将风靡于欧美的当代R&B、HIP-HOP、Rap、摇滚等音乐风格与中国传统文化相结合,打造了一场时尚的“中国风”盛宴。其中“中国风”歌曲歌词韵味古典,含蓄而隽永,意境脱俗,与当下歌词的创作特别是...
安徽大学  硕士论文  2011年 下载次数(1999)| 被引次数(13)

徐志摩诗歌的音乐化 

徐志摩诗作大量被谱曲传唱,在文学界、音乐界皆是引人关注的事实。诸多文学研究者注意到徐诗的韵律美与音乐之间的关联,有关徐诗音乐性、音乐美以及徐诗与歌词之关系的研究成果颇丰;也有不少音乐研究者从乐曲分析、声乐表演等角度研究入乐徐诗。徐志摩诗歌音乐化的全貌如何?徐诗音乐转换的内部机制何在?这是我们立足于诗乐关系的视角可以探讨...
西南大学  硕士论文  2014年 下载次数(700)| 被引次数(4)

俄汉歌词“音韵美”对比研究 

俄罗斯民族的诗歌与音乐以其独有的艺术魅力闻名于世,而优秀的歌词身处其中,兼具诗、曲特征,凝聚诗、曲精华,当说是俄罗斯文化艺术中的独特一族。然而,“歌词这门特殊的以语言为材料的艺术,只因为将自己的命运同以无形为重要特色的音乐结合了起来,从而往往成为一种既不被文学界所瞩目,又常被音乐界所遗忘的艺术”...
中国人民解放军外国语学院  硕士论文  2006年 下载次数(498)| 被引次数(3)

歌词创作 急需文化积淀 

“诗歌”一词的最初含义是诗与歌的结合,古代的歌词是诗,或者说古代的诗同时也是歌词,这本是歌词创作的一条正确途径。但事实上,现代歌词与诗已经开始分离,人们很容易一眼认出哪是诗,哪是歌词。这到底是歌词独立性的证明呢,还是歌词日渐苍白的—种预兆?自然,歌词要求明朗,易懂,这与诗,尤其是现代诗还有不尽相同的地
《音乐世界》  1995年 第11期 下载次数(23)| 被引次数(0)

一幅不同寻常的现代歌词版图——读廖建中歌词作品集《月光下的蓝墨水》 

青年歌词作家廖建中出版的个人歌词处女作品集——《月光下的蓝墨水》,全书根据不同内容分为家国入梦、锦绣潇湘、江山如画、湘音乡愁、禅韵古风、流行纵线等6个篇章,从其涉猎的题材之广、范围之宽、数量之多以及创作难度之大来看,这是一出不同寻常的 独角戏 ,同时也是一张独特而广阔的 歌词版图 。
《职大学报》  2018年 第04期 下载次数(2)| 被引次数()

现代藏语歌词 

藏语歌曲艺术因其形式的多样性和历史的悠久性而举世闻名,从古至今享有歌舞的海洋之美称。近年来,藏族文艺得到了前所未有的发展,在此基础上现代歌曲作为一种新型的歌曲艺术开始流行于藏族民间。但专门为现代歌曲撰写歌词的作词家屈指可数,加之现代藏语歌曲缺乏理论的指导和规范,使其仍然处于萌发阶段。现代歌曲不仅在当今社会中占有重要的艺...
青海师范大学  硕士论文  2013年 下载次数(146)| 被引次数(0)

抗战歌曲歌词:开拓为时代所用新品种、新体式的歌词——歌词形态浅析之六 

以表现抗战内容为主的抗战歌曲歌词,是中国现代歌词发展史上的一道亮丽风景。从创作渊源上说,它和20世纪30年代的左翼艺术家们的社会歌曲歌词一脉相承,但是,因时代的需要,它在社会歌曲歌词所形成特征的基础上又有新的发展。具体地说,在延续社会歌曲歌词紧贴现实、反
《词刊》  2006年 第08期 下载次数(67)| 被引次数(1)

现代诗与现代流行歌词的分合 

自 朦胧诗 之后,现代新诗由于其形体结构的芜杂混乱,语言的庸俗隐晦,离大众越来越远;而流行歌词却因其大众性、通俗性及古典诗词的引用而深得大众喜爱。无论从起源还是音乐性上看,诗和歌词关系密切,它们时合时分,但 诗 要追求歌的音乐性, 歌 要追求诗的文学性,所以,诗和歌词是可以相通相融、共同发展的。
《柳州师专学报》  2011年 第02期 下载次数(220)| 被引次数(1)

现代歌词百年回顾 

现代歌词诞生已经100年了,它始终与中国人民的生活和斗争紧密相连,对百年歌词的历史进行回顾和总结,是文学工作者的责任。
《甘肃高师学报》  2006年 第03期 下载次数(126)| 被引次数(4)

现代歌词印象 

歌曲有两大“硬件”,一是歌词,一是曲调。歌词是身躯,曲调是翅膀,只有体型健美,羽翼丰满,一首歌才能飞得高、飞得远。
《阅读与写作》  1996年 第04期 下载次数(32)| 被引次数(0)

《中国当代歌词发展史》选载(十八) 

第七节《歌词创作美学》《中国当代歌词史》《歌词学》等论著的陆续问世及其开拓性意义许自强先生历时三载完成的《歌词创作美学》,是在成立不久的 首都师范大学、中国音乐文学学会音乐文学研究所 的全力支持下,于2000年由首都师范大学出版社出版。该书的作者长期任教于首都师范大学中文系,以从事我国古典诗歌教学与研
《词刊》  2018年 第12期 下载次数(3)| 被引次数()

歌词在文学中的位置——《歌词创作美学》连载之十三 

歌词在我国古代着实辉煌过一时,可谓源远流长。诗歌之称即诗同歌之合一。从先秦的《诗经》、《楚辞》,到汉乐府、唐诗、宋词、元曲,一部古代诗歌史可以说基本上也就是古代歌词史。
《词刊》  2008年 第07期 下载次数(149)| 被引次数(0)

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